Pět tajemství Leonarda da Vinciho

1. Leonardo zašifroval spoustu věcí tak, aby jeho myšlenky byly odhaleny postupně, jak lidstvo „zrálo“ před nimi. Vynálezce napsal levou rukou a neuvěřitelně malými písmeny, a to i zprava doleva. Ale to nestačí - obrátil všechna písmena na zrcadlový obraz. Mluvil v hádankách, nalil metaforická proroctví, miloval dělat hádanky. Leonardo své práce nepodepsal, ale mají na nich identifikační znaky. Když se například podíváte na obrázky, můžete najít symbolický vznášející se pták. Zdá se, že existuje několik takových příznaků, proto se některé jeho výtvory najednou nacházejí v průběhu staletí. Stejně jako u Madony Benoitové, která byla dlouho jako domácí ikona, nesli spolu s putovními herci.

2. Leonardo vynalezl princip rozptylu (nebo sfumato). Objekty na jeho plátnech nemají jasné hranice: vše, jako v životě, je rozmazané, proniká do sebe, což znamená, že dýchá, žije, probouzí představivost. Ital doporučil, aby se v takovém rozptylu, při pohledu na skvrny na stěnách, popelech, oblacích nebo nečistotách vznikajících při vlhkosti, cvičil. Úmyslně kouřil místnost, kde se snažil hledat obrázky v klubech. Kvůli sfumato efektu se objevil třpytivý úsměv Dzhokondy, když se divákovi v závislosti na zaměření pohledu zdálo, že se hrdinka obrazu jemně usmívala a pak se dravě usmívala. Druhým zázrakem Mony Lisy je, že je „živá“. V průběhu staletí se její úsměv mění, rohy rtů se zvedají výš. Podobně Mistr smíšil znalosti různých věd, proto jeho vynálezy v průběhu času nacházejí stále více aplikací. Od pojednání o světle a stínu vznikají vědy pronikající síly, oscilačního pohybu a šíření vln. Všech 120 jeho knih je roztroušených (sfumato) po celém světě a postupně se otevírá lidstvu.

3. Leonardo preferoval metodu analogie ke všem ostatním. Aproximace analogie je výhodou oproti přesnosti sylogismu, kdy třetí nevyhnutelně vyplývá ze dvou závěrů. Ale jedna věc. Ale čím bizarnější je analogie, další závěry z ní se rozšiřují. Vezměte alespoň slavné ilustrace Mistra, dokládající proporcionalitu lidského těla. S nataženými pažemi a nohama od sebe se lidská postava vejde do kruhu. A se zavřenýma nohama a zvednutými pažemi - na náměstí, zatímco tvoří kříž. Takový „mlýn“ dal podnět mnoha různým myšlenkám. Florentine byla jediná, od které šly projekty sborů, když je oltář umístěn uprostřed (pupek osoby) a věřící jsou rovnoměrně kolem. Tento církevní plán v podobě oktaedronu sloužil jako další vynález geniality - kuličkového ložiska.

4. Leonardo rád používal pravidlo kontraposta - protichůdné protiklady. Kontrapost vytváří pohyb. Umělec vytvořil sochu obřího koně v Corte Vecchio a umístil nohy koně do kontraposte, který vytvořil iluzi zvláštního volného pohybu. Všichni, kdo viděli sochu, nevědomky změnili svou chůzi na uvolněnější.

5. Leonardo nikdy nespěchal dokončit práci, protože neúplnost je povinná kvalita života. Dokončit je zabít! Pomalost tvůrce byla promluvou o městě, on mohl dělat dva nebo tři tahy a odejít na mnoho dnů od města, například, vybavit údolí Lombardie nebo vytvořit přístroj pro procházky po vodě. Téměř každé jeho významné dílo je „nedokončené“. Mnozí byli zkaženi vodou, ohněm, barbarským ošetřením, ale umělec je neopravil. Mistr měl zvláštní skladbu, pomocí které se na hotovém obrázku zdálo, že dělá „okno neúplnosti“. Zdá se, že takto opustil místo, kde by mohl zasáhnout život, něco opravit..